月末总结（很长，可以不看）

　　一月一度的总结，在读者们的期（嫌）盼（弃）中，到来了。

　　五月份，是格外艰难的一月，体现在更新上，只有十九万字，是上架以来，单月最低的更新。

　　究其原因，一个是书写到后面，拖延症愈发严重，从每晚四五点钟码字，到七八点钟……另外，也有剧情难写的缘故。

　　五月份写了三段剧情政变、北上、劫狱。

　　跌宕程度，远超之前。

　　在上月总结中，我说了，这个月会有个大转折，早在一月份的总结里，我说，第三卷开头会有追逃戏份……恩，说这個，是表明我真的有大纲，而且写到一百五十万字，剧情主线仍在按照大纲走，没有跑偏，对创作者而言，这点很爽。

　　同时，这月的剧情也引起了一些争议。

　　并不意外，因为是有一定预料的（虽然读者反馈，比预想更强烈）

　　说下为什么要这样写，遵从大纲当然是一个缘故，但更重要的，是我在转变练习目标。

　　这本书，从开始，目的就只有一个练习创作能力。

　　在上本书结尾，我深感自己写作能力缺陷太多，写了一大篇总结，下定决心好看。

　　网文里，很多书是缺乏故事性的，更多的，是作者用套路，来制造期待感，从而吸引读者阅读。

　　比如我最喜欢的书之一，尝谕的大明星，就没有故事性，所以它被和谐后，我只盼着他开新书，并不惦记这本书的结局。

　　但有些书，没有结局，会让人好多年都无法释怀。

　　其中的差别，我觉得就是故事性的有无。

　　那如何“有”故事性？我粗浅的看法，是要有变化，以四大名著为例。

　　红楼，前面写贾府荣华，然后突逢变故，家道中落，那些角色的命运如何，牵动人心。

　　水浒，前面写“好汉”聚义，然后招安征方腊，一个个人物死的死，隐的隐，命运牵动人心。

　　三国，主角团前期一路向上，直到刘关张先后下线，蜀国命运，牵动人心。

　　西游……恩，我一直觉得，这本书分两截，开头到大闹天宫是最好的，猴子一路向上，然后被镇压，命运牵动人心。

　　后面取经，就是单元剧打怪了，无论唐僧被抓几次，你都知道，肯定没事，四人组最终会打败妖怪，继续上路，所以当喜剧看很好，能被虐。

　　这里要引入一个叫做“正负法则”的概念，出自荒木飞吕彦，即，王道作品，主角要一路向上。

　　当初看大奉，杀皇帝后，主角修为被封，入江湖，我心里就咯噔一下，心说完了。

　　这违背了正负法则，果然，那段剧情读者不喜欢。

　　所以，在政变剧情中，压抑的部分，主要来自于配角，而非主角。

　　事实上，这部分我也留手了，很早前，我想的是把云老刀了，主角逃亡，景王请云老出山，云老大骂，景王将云老菜市口斩首……最后没敢这么写。。。

　　因为网文的特殊性，主角不能太虐，所有人都知道，主角最后会获胜，那么，“故事性”就不能体现在主角身上。

　　一些传统小说，读者会牵挂主角的命运，不知道主角的结局如何，是大团圆，还是悲剧结尾？

　　由此体现故事性。

　　但网文里，主角命运是固定的，我也不想写悲剧，我喜欢大团圆，所以，故事性就要体现在配角身上。

　　景王最后结局是什么。

　　主角和安平关系怎么解。

　　首座到底想干嘛，水月警告的是什么。

　　大陆局势，

　　这正是“故事性”的胜利，读者牵挂两兄弟的胜负，不用再靠主角装逼吸引你们。

　　第二，人物塑造不够。

　　杜元春和景王，都是临时加戏，来登台的，这就导致，夜宴前部分，景王的人设立起来了，但野心暴露后，读者们对他的评价，与我想表达的，出现了分歧。

　　杜元春被刀，情绪调动也不大好。

　　原因是，这本书练习的优先级里，人物很靠后，我在前面一百万字，精力没放在人物上，只力图“够用”。

　　甚至，多次提及，为了不影响节奏，给人物的笔墨很少。

　　而故事性，又与好的人物关系紧密，人物塑造不行，故事性就差。

　　包括太子的人物塑造，因为笔墨太少，也不够，效果就不好，这个没办法，写书是有优先级的。

　　第三，夜宴开头拖沓，恩，这是因为没想好怎么写的缘故。

　　第四……算了，两千六百字了，太多了，停。

　　……

　　最后，写总结，一个是和你们沟通的机会，一个是为了让我的思绪，清晰起来。

　　所以，不由自主写多了，希望没有浪费你们的时间。

　　六月份，难点仍旧